余启平的画，是文雅之地的一场欢愉，魅惑又稚拙。红色的，是沉静又喜悦；绿色的，是内敛又明媚。那间书房，是一个正经儿读书人的标配书房，明镜娟洁，案牍纷纭，文房用具一应俱全，家具，时玩，瓶花，俱有情致。那个庭院，是一个正经儿读书人理想中的庭院，春可赏花，夏可纳凉，秋可听松，冬可踏雪的无穷天地。那座城池，是一个正经儿读书人总会惦记的城池，兜兜转转，远游四方，归来满是亲切。画中人是读书人，他自适、狡黠，与其说沉浸读书之乐，不如说得意于自己经营布置的安身之所。画中的那个人不顾及画外的观看，在自己的“桃花源”或怡然自得，或纵情声色，再看一眼柔情蜜意的画作名字，还真是勾引着画外的我们走进画中那个光怪陆离的世界一看究竟。 余启平的作品一直在克服古代与现实纠缠，造就画面的虚幻感。让简单的画面竟兼有禁区、迷宫、神秘的品性。显示出一个诗人般的良好听觉，僧人的冥想已经成了可以穿越画面的灵气．在他笔下古老的建筑里，视线仍能垂降到天真的冥想床榻上。余启平将悖论处理得最出色、得当，复杂与冥想的“空”、天真的在画里交相辉映。